Cuenta la leyenda, que una vez, la serpiente persiguió a una luciernaga; esta huia rápido y con miedo de la feroz depredadora, pero la serpiente no pensaba desistir.
Huyo un día y ella no desistia, dos días , tres días y nada.
En el tercer día, ya sin fuerzas, la luciernaga paró de volar, y dijo a la serpiente:
-¿Puedo hacerte tres preguntas?
- No acostumbro a dar este precedente a nadie, pero como se que ye voy a devorar, puedes preguntar.
-¿Pertenezco a tu cadena alimenticia?
-No
-¿Yo te hice algún mal?
- No
Entonces, ¿Por qué quieres acabar conmigo?
-Porque no soporto verte brillar.
Luján
martes, 1 de diciembre de 2009
lunes, 30 de noviembre de 2009
Historia del cine argentino
El cine llegó a la Argentina apenas después de su lanzamiento en París, al poco tiempo ya empezaron a rodarse las primeras producciones nacionales. Entre otros atractivos, hubo pioneros mundiales en cine científico y de animación. Pero la verdadera industria comenzó recién en 1933, con la afirmación del cine sonoro.
La primera exhibición cinematográfica, con vistas de los Lumiére, ocurrió el 18 de Julio de 1896. Ya en 1894 había llegado el kinetoscopio y, a comienzos de 1896, un concesionario de kinetoscopios había experimentado proyecciones públicas con un aparato de su invención. En 1897 comenzó la importació de cámaras francesas, y un francés residente en Argentina, Eugene Py, se convirtió en el primer realizador y camarógrafo con el corto La bandera argentina.
En 1898, filmando sus propias operaciones quirúrgicas, el doctor Alejandro Posadas inició el cine quirúrgico. En 1900 aparecieron las primeras salas específicamente dedicadas al cine, y los primeros noticieros.
Desde entonces, cabe señalar los ensayos de cine sonoro en 1907; el primer filme de ficción con actores profesionales, La revolución de mayo, en 1910; el primer largometraje, Amalia, en 1914; el primer gran éxito, Nobleza gaucha (costó 25.000 pesos y recaudó medio millón en seis meses, sin contar copias piratas) en 1915; el primer largometraje mundial de cine de animación, El apóstol, en 1917; y la primer mujer directora de Latinoamérica, también en 1917.
Entre melodramas, policiales, cintas cómicas y temas camperos; durante el período mudo, se hicieron más de 200 películas; destacándose los asuntos de clima tanguero de Agustín Ferreyra. Sin embargo, nunca se organizó una verdadera industria, y ni siquiera se conservaron debidamente las películas.
La verdadera industria surgió con el cine sonoro, en 1933. Casi al mismo tiempo nació Argentina Sono Film, con Tango (donde debutaron Libertad Lamarque, Tita Merello y Luis Sandrini); y Lumiton, con Los tres berretines.
Entre 1973 y 1975,con un gobierno democrático y una economía medianamente estable, el cine argentino alcanzó grandes éxitos de crítica y boletería, como el drama campero Juan Moreira (Favio), La Patagonia rebelde una historia de represión (Olivera), La tregua, un romance de oficina candidateado al Oscar (Sergio Renán) y La Raulito (Murúa).
Pero la censura y un nuevo gobierno militar, acabaron con esa primavera. El desquite vendría después, con Tiempo de revancha de Adolfo Aristarain, la comedia satírica Plata dulce de Ayala, y el documental La república perdida de Miguel Pérez. En 1984 un gobierno radical acabó con la censura y un cineasta de los '60, Manuel Antin, puesto al frente del INC, propició el surgimiento de una nueva generación, que pasó a llamarse del Cine Argentino en Libertad y Democracia.
Sin embargo, la crisis económica argentina de 1989, con su hiperinflación, terminó también con los nuevos sueños. Convertidos definitivamente en directores-productores dependientes del subsidio oficial o de la coproducción extranjera, los cineastas argentinos se esperanzan hoy en la nueva ley, aprobada en 1995, que obliga al video y la televisión a aportar dinero para financiar películas argentinas. Quizás de este modo, la Evita de Alan Parker termine financiando un buen filme argentino sobre Eva Perón. Por lo pronto, continúan surgiendo jóvenes realizadores, de mucha creatividad y bajos presupuestos, como Ciro Capellari que en estos días está filmando con la actriz española Angela Molina en la Patagonia, Alejandro Agresti o Jorge Rocca.
Lucas.
La primera exhibición cinematográfica, con vistas de los Lumiére, ocurrió el 18 de Julio de 1896. Ya en 1894 había llegado el kinetoscopio y, a comienzos de 1896, un concesionario de kinetoscopios había experimentado proyecciones públicas con un aparato de su invención. En 1897 comenzó la importació de cámaras francesas, y un francés residente en Argentina, Eugene Py, se convirtió en el primer realizador y camarógrafo con el corto La bandera argentina.
En 1898, filmando sus propias operaciones quirúrgicas, el doctor Alejandro Posadas inició el cine quirúrgico. En 1900 aparecieron las primeras salas específicamente dedicadas al cine, y los primeros noticieros.
Desde entonces, cabe señalar los ensayos de cine sonoro en 1907; el primer filme de ficción con actores profesionales, La revolución de mayo, en 1910; el primer largometraje, Amalia, en 1914; el primer gran éxito, Nobleza gaucha (costó 25.000 pesos y recaudó medio millón en seis meses, sin contar copias piratas) en 1915; el primer largometraje mundial de cine de animación, El apóstol, en 1917; y la primer mujer directora de Latinoamérica, también en 1917.
Entre melodramas, policiales, cintas cómicas y temas camperos; durante el período mudo, se hicieron más de 200 películas; destacándose los asuntos de clima tanguero de Agustín Ferreyra. Sin embargo, nunca se organizó una verdadera industria, y ni siquiera se conservaron debidamente las películas.
La verdadera industria surgió con el cine sonoro, en 1933. Casi al mismo tiempo nació Argentina Sono Film, con Tango (donde debutaron Libertad Lamarque, Tita Merello y Luis Sandrini); y Lumiton, con Los tres berretines.
Entre 1973 y 1975,con un gobierno democrático y una economía medianamente estable, el cine argentino alcanzó grandes éxitos de crítica y boletería, como el drama campero Juan Moreira (Favio), La Patagonia rebelde una historia de represión (Olivera), La tregua, un romance de oficina candidateado al Oscar (Sergio Renán) y La Raulito (Murúa).
Pero la censura y un nuevo gobierno militar, acabaron con esa primavera. El desquite vendría después, con Tiempo de revancha de Adolfo Aristarain, la comedia satírica Plata dulce de Ayala, y el documental La república perdida de Miguel Pérez. En 1984 un gobierno radical acabó con la censura y un cineasta de los '60, Manuel Antin, puesto al frente del INC, propició el surgimiento de una nueva generación, que pasó a llamarse del Cine Argentino en Libertad y Democracia.
Sin embargo, la crisis económica argentina de 1989, con su hiperinflación, terminó también con los nuevos sueños. Convertidos definitivamente en directores-productores dependientes del subsidio oficial o de la coproducción extranjera, los cineastas argentinos se esperanzan hoy en la nueva ley, aprobada en 1995, que obliga al video y la televisión a aportar dinero para financiar películas argentinas. Quizás de este modo, la Evita de Alan Parker termine financiando un buen filme argentino sobre Eva Perón. Por lo pronto, continúan surgiendo jóvenes realizadores, de mucha creatividad y bajos presupuestos, como Ciro Capellari que en estos días está filmando con la actriz española Angela Molina en la Patagonia, Alejandro Agresti o Jorge Rocca.
Lucas.
Argentina tiene un alto nivel de PC hackeadas y los dueños no lo saben
Aunque suene a ciencia ficción, una buena cantidad de bandas de hackers tienen miles de computadoras argentinas tomadas. Sin que sus dueños lo sepan, crean redes clandestinas y desde ellas disparan, cuando quieren y de forma remota, spam (e-mail con publicidad) a miles de receptores. La ecuación es sencilla: cuanto más grande es esta red, más cantidad de spam pueden enviar. En la jerga son conocidas como redes bot, y muchas veces se alquilan por miles de dólares simplemente para distribuir publicidad.
Los hackers también las usan para bloquear sitios de Internet (cuestión conocida como DDoS), y también para capturar números de softwares legales que luego venden en el mercado negro para "legitimar" programas truchos.
La Argentina está segunda en el ránking de las máquinas tomadas por estos malhechores. De acuerdo a una investigación realizada por la empresa de seguridad digital Symantec, Brasil ocupa la primer ubicación con el 42% del total de PCs tomadas de América latina, y lo sigue la Argentina con un 17%.
"A una máquina tomada también se le pueden robar claves de tarjeta de crédito o del homebanking, pero esto no es lo usual. En general las bot se usan acciones masivas, y no particulares, como el robo de una clave", explica a Clarín Maximiliano Cittadini de Trend Argentina.
Estas redes se crean con un programa que envían los hackers que se lo denomina bot. Se instala clandestinamente en la computadora para permitir que el atacante controle el sistema a distancia. Así, el equipo se termina convirtiendo en un zombie capaz de responder a las órdenes de un hacker. Se estima que por día aparecen 180 nuevos bots, lo que vuelve un tanto complicado el trabajo de detección. Y que en la Argentina habría más de 50 mil sistemas afectados.
Siguiendo con los números, se sabe que la mayor red bot del planeta envía el 40% del spam mundial.
En los últimos años los estafadores pasaron de unas redes domésticas formadas por unos pocos equipos, a convertirse en complejos sistemas de administración que constan de millones de PCs. El caso emblemático de estos programas malignos es el Confiquer, que acumulaba unas 5 millones de computadoras infectadas.
La forma de contraer esta infección es tan sutil como engañosa. Como lo manifiesta Sebastián Bortnik, analista de seguridad de ESET "el bot puede llegar en un correo electrónico o estar oculto en sitios de Internet contaminados. Basta un simple clic para que el parásito se filtre". Y agrega, "el atacante juega con pasar desapercibido para aprovechar los recursos el mayor tiempo posible. El promedio de los usuarios infectados suelen tener más de un bot en su sistema. Porque una vez que se abren las puertas otros pueden ingresar".
Entre las tretas más originales que se usan para que los desprevenidos caigan en la trampa, aparece un video provocador y al hacer clic en él, se le solicita al interesado que baje unos códigos para poder reproducirlo. Obviamente, al completar la descarga no hay cambios, salvo que la máquina quedó contaminada.
Otra vía de contagio es a través del software falso o rogue. Alguien lo puede instalar pensando que es un mecanismo de detección de virus pero en realidad, está esparciendo las bacterias. Encima, para no levantar sospecha sueltan un cartel anunciando que encontró un virus.
Una vez que la red está operativa, los maleantes pueden optar por alquilarla o venderla al mejor postor. La persona que adquiera el "servicio" podrá utilizar la red para un sinnúmero de actividades.
El ataque de negación de servicio distribuido (DDoS) es otra de las aplicaciones preferidas por quienes toman computadoras para armar redes. Consiste en enviar el ejército de computadoras zombies, todas juntas, a una dirección web en particular. Como la mayoría de los sitios no están preparados para recibir tantos visitantes de golpe, se saturan y terminan colgándose. También, se los usa para alojar pornografía en la máquina del propietario, y por supuesto, hacer clic en sitios de publicidad y extender la cadena de propagación a otros.
Chupi.
Los hackers también las usan para bloquear sitios de Internet (cuestión conocida como DDoS), y también para capturar números de softwares legales que luego venden en el mercado negro para "legitimar" programas truchos.
La Argentina está segunda en el ránking de las máquinas tomadas por estos malhechores. De acuerdo a una investigación realizada por la empresa de seguridad digital Symantec, Brasil ocupa la primer ubicación con el 42% del total de PCs tomadas de América latina, y lo sigue la Argentina con un 17%.
"A una máquina tomada también se le pueden robar claves de tarjeta de crédito o del homebanking, pero esto no es lo usual. En general las bot se usan acciones masivas, y no particulares, como el robo de una clave", explica a Clarín Maximiliano Cittadini de Trend Argentina.
Estas redes se crean con un programa que envían los hackers que se lo denomina bot. Se instala clandestinamente en la computadora para permitir que el atacante controle el sistema a distancia. Así, el equipo se termina convirtiendo en un zombie capaz de responder a las órdenes de un hacker. Se estima que por día aparecen 180 nuevos bots, lo que vuelve un tanto complicado el trabajo de detección. Y que en la Argentina habría más de 50 mil sistemas afectados.
Siguiendo con los números, se sabe que la mayor red bot del planeta envía el 40% del spam mundial.
En los últimos años los estafadores pasaron de unas redes domésticas formadas por unos pocos equipos, a convertirse en complejos sistemas de administración que constan de millones de PCs. El caso emblemático de estos programas malignos es el Confiquer, que acumulaba unas 5 millones de computadoras infectadas.
La forma de contraer esta infección es tan sutil como engañosa. Como lo manifiesta Sebastián Bortnik, analista de seguridad de ESET "el bot puede llegar en un correo electrónico o estar oculto en sitios de Internet contaminados. Basta un simple clic para que el parásito se filtre". Y agrega, "el atacante juega con pasar desapercibido para aprovechar los recursos el mayor tiempo posible. El promedio de los usuarios infectados suelen tener más de un bot en su sistema. Porque una vez que se abren las puertas otros pueden ingresar".
Entre las tretas más originales que se usan para que los desprevenidos caigan en la trampa, aparece un video provocador y al hacer clic en él, se le solicita al interesado que baje unos códigos para poder reproducirlo. Obviamente, al completar la descarga no hay cambios, salvo que la máquina quedó contaminada.
Otra vía de contagio es a través del software falso o rogue. Alguien lo puede instalar pensando que es un mecanismo de detección de virus pero en realidad, está esparciendo las bacterias. Encima, para no levantar sospecha sueltan un cartel anunciando que encontró un virus.
Una vez que la red está operativa, los maleantes pueden optar por alquilarla o venderla al mejor postor. La persona que adquiera el "servicio" podrá utilizar la red para un sinnúmero de actividades.
El ataque de negación de servicio distribuido (DDoS) es otra de las aplicaciones preferidas por quienes toman computadoras para armar redes. Consiste en enviar el ejército de computadoras zombies, todas juntas, a una dirección web en particular. Como la mayoría de los sitios no están preparados para recibir tantos visitantes de golpe, se saturan y terminan colgándose. También, se los usa para alojar pornografía en la máquina del propietario, y por supuesto, hacer clic en sitios de publicidad y extender la cadena de propagación a otros.
Chupi.
Guasones, una banda en crecimiento
Guasones se formó en 1992 en la cuidad de La Plata. En el proceso de conformación del grupo recibieron el apoyo del legendario basterista Black Amaya (integrante de Pappo’s Blues, Billy Bond y Pescado Rabioso entre otras). Las influencias iniciales de del grupo fueron variadas, acordes a los gustos personales de sus integrantes, podemos destacar. Guasones empezó tocando en pequeños bares locales para luego lanzarse a compartir escenario con bandas como Divididos y Blues Motel. Con un sonido muy particular pero predominantemente Stone y gran presencia de guitarras, la banda edita su disco debut "Guasones" en el 2000. Luego vendria en el 2003 "Como animales". Aquí la banda ya se ubicaba localmente en la plata como una de las mas prometedoras del género, tocando en lugares míticos como ‘Universal’. En en 2009 sacaron su ultimo CD llamado "Esclavo", donde se revelaron grandes exitos como "Brillar" y "Como un lobo". Ahora la banda, sigue en pleno crecimiento tocando en todo el país . Sus integrantes son: -Damian Calderón: Bateria. -Esteban Monti: Bajo y coros. -Fernando Muto: Percusión. -Yamil Salvador: Teclados y coros. -Maximiliano Timczyszyn: Guitarra y coros. -Facundo Soto: Voz, guitarra y armónica.
Lucas |
Ley de Imputabilidad a Menores de 18 años.
El concepto para la Sociedad en general, en bajar la imputabilidad a los Menores de Edad de 18 años, comprende no sólo una necesidad sino además aplicar la Justicia con rigor en Delitos graves, pero no debemos caer en la mecendad, o tomar un carácter vengativo no sólo generacional sin observar los distintos factores por el cual llega a delinquir el menor o por el contrario agravar el mismo con la muerte de la víctima, conocemos los que estamos en la Participación Social en Seguridad Urbana, que los factores se sumaron en más de 20 años en no hacer nada al respecto por parte de la Sociedad junto a los Representantes del Estado Nacional y de la Ciudad, más aún con faltantes de Políticas Públicas, que crearon el caldo de cultivo y agrandar la brecha de resentimiento entre las distintas clases sociales, la mayoría de nuestros Menores Delincuentes son de origen Pobre y/o carenciado, y aquí está el tema, si los mismos tuvieron la oportunidad de un futuro mejor? o cayeron en las redes y códigos del Narcotráfico, que día a día necesita de mano de obra barata para ampliar su mercado. Además debemos tener en cuenta la realidad de los personajes partícipes necesarios, que con maniobras arteras, crean el compromiso de avalar tal situación, como parte de Policías, Jueces, Dirigentes Deportivos, Barras Bravas y Políticos, sumado a las acciones indirectas y directas de medios de la comunicación que instalan con hipocresía una Falsa Moral y de Conceptos.
Que el individuo a falta de sus necesidades de sobrevivencia, agrega el escapecomo única alternativa de no querer comprender y/o aceptar la dura realidad que le espera a su futuro, Drogándose, con todas las implicancias como consecuencias personales, generando el vacío de conceptos, normas y pensamientos normales, para establecer una nueva Identidad, la del resentimiento, del odio, la venganza, y la Muerte que lo lleva a perder su Vida y la un Prójimo que nada tiene que ver .
Cuando hablo con ellos, sus vidas son como sus rostros lo delatan, su futuro lo tienen en su mirada corta, tranzando con Códigos de una nueva Cultura por las cuales viven, sobreviven y mueren, porque creen que ése es el final que les espera, han perdido su fé, el amor, la felicidad y hasta su proyecto de Vida.
Algunos me dicen que la Seguridad es un problema de Cultura, cuantas culturas hay?, que es de Educación, y no Instalan nuevas Escuelas en la Villas, que el Problema es de Viviendas dignas, y no existe un Plan de Reurbanización, me dicen que debe haber igualdad de oportunidades, y la realidad me responde, que en la Villa 31 el Gobierno de la Ciudad suspendió todos los Planes, otorgándoselo a aquellos que se ponen la Pechera amarilla del Pro, para realizar tareas en la Villa, que Hoy en la Villa 24 de Barracas, 2 niños murieron, carenciados, el Gobierno de la Ciudad actual, no sólo no ingresó, sino además no participó en su entierro, solventándolo los residentes de la Villa, y algunos vendieron sus armas para hacerlo, a ver, que más escucho de los especialistas y/o Sociólogos? tantas Verdades Irreales, pero no veo ACCION, a un problema COYUNTURAL, como es la Seguridad, se debe de tomar a conciencia con la Unidad de Criterios, Voluntades, Presupuestos, Programas, Participación, Coordinación, Política, etc., con el equilibrio de insertarlo todo al mismo tiempo.
No se puede tomar Puntos específicos, sino Todos y a la vez, sino día a día se incrementará la Lista de Víctimas inocentes, que creyeron en un País mejor, y lo que reciben, es el Pago por la indolencia y la falta de vergüenza de los responsables mencionados?con la Muerte.
Micaela
http://blog.yaaqui.com/codigo-penal-juvenil-ley-de-imputabilidad-a-menores-de-18-anos-es-la-solucion-por-juan-anibal-gomez_articulo_353_393550.html
Que el individuo a falta de sus necesidades de sobrevivencia, agrega el escapecomo única alternativa de no querer comprender y/o aceptar la dura realidad que le espera a su futuro, Drogándose, con todas las implicancias como consecuencias personales, generando el vacío de conceptos, normas y pensamientos normales, para establecer una nueva Identidad, la del resentimiento, del odio, la venganza, y la Muerte que lo lleva a perder su Vida y la un Prójimo que nada tiene que ver .
Cuando hablo con ellos, sus vidas son como sus rostros lo delatan, su futuro lo tienen en su mirada corta, tranzando con Códigos de una nueva Cultura por las cuales viven, sobreviven y mueren, porque creen que ése es el final que les espera, han perdido su fé, el amor, la felicidad y hasta su proyecto de Vida.
Algunos me dicen que la Seguridad es un problema de Cultura, cuantas culturas hay?, que es de Educación, y no Instalan nuevas Escuelas en la Villas, que el Problema es de Viviendas dignas, y no existe un Plan de Reurbanización, me dicen que debe haber igualdad de oportunidades, y la realidad me responde, que en la Villa 31 el Gobierno de la Ciudad suspendió todos los Planes, otorgándoselo a aquellos que se ponen la Pechera amarilla del Pro, para realizar tareas en la Villa, que Hoy en la Villa 24 de Barracas, 2 niños murieron, carenciados, el Gobierno de la Ciudad actual, no sólo no ingresó, sino además no participó en su entierro, solventándolo los residentes de la Villa, y algunos vendieron sus armas para hacerlo, a ver, que más escucho de los especialistas y/o Sociólogos? tantas Verdades Irreales, pero no veo ACCION, a un problema COYUNTURAL, como es la Seguridad, se debe de tomar a conciencia con la Unidad de Criterios, Voluntades, Presupuestos, Programas, Participación, Coordinación, Política, etc., con el equilibrio de insertarlo todo al mismo tiempo.
No se puede tomar Puntos específicos, sino Todos y a la vez, sino día a día se incrementará la Lista de Víctimas inocentes, que creyeron en un País mejor, y lo que reciben, es el Pago por la indolencia y la falta de vergüenza de los responsables mencionados?con la Muerte.
Micaela
http://blog.yaaqui.com/codigo-penal-juvenil-ley-de-imputabilidad-a-menores-de-18-anos-es-la-solucion-por-juan-anibal-gomez_articulo_353_393550.html
domingo, 29 de noviembre de 2009
El arte latino enamora a Nueva York
La feria Pinta, dedicada al arte moderno y contemporáneo latinoamericano en los Estados Unidos, celebró el jueves la apertura de su tercera edición en Nueva York, con el despliegue de 60 galerías y una multitud que invadió durante casi cuatro horas las instalaciones del Metropolitan Pavilion.
Coleccionistas y directores de museos con lugar protagónico en el desarrollo del arte latinoamericano en los Estados Unidos dieron el sí. A la cabeza estaba Estrellita Brodsky, la coleccionista de origen uruguayo que auspicia el principal programa de arte latinoamericano que tiene el MOMA; y Tony Bechara, el portorriqueño que preside el patronato del Museo del Barrio.
Figuras que marcan rumbos en el orden privado e institucional, anoche no se privaron de la minuciosa recorrida por cada uno de los 60 espacios de la feria. Mientras, los directores Diego Costa Peuser, Mauro Herlitzka y Alejandro Zaia se repartían entre los invitados especiales de los museos de Bellas Artes de Houston y Boston, el Harvard Art Museum, la Tate Modern de Londres, el Tamayo de México y los coleccionistas de distintos puntos de Estados Unidos y Latinoamérica, que en estos días llegan a NuevaYork para asistir a las tradicionales subastas de arte latinoamericano de Sotheby´s y Christie´s. Todos fueron convocados a comprar en la feria. Artífices de su crecimiento en los escasos tres años de su existencia, Costa Peuser, Herlitzka y Zaia han desempeñado un rol estratégico dirigido a este fin. Sus logros se reparten de manera equilibrada entre la importancia de las instituciones que han logrado convocar y las 60 galerías de los Estados Unidos, España y Latinoamérica que se congregan hasta el domingo.
La oferta en general poco tiene que ver con el estereotipo folklorizante que dominó por mucho tiempo la idea del arte de la región. Y para muchos especialistas de aquí es una sorpresa, tal como lo reflejaron los comentarios de la prensa neoyorquina en la edición anterior.
Enzo :)
La feria Pinta, dedicada al arte moderno y contemporáneo latinoamericano en los Estados Unidos, celebró el jueves la apertura de su tercera edición en Nueva York, con el despliegue de 60 galerías y una multitud que invadió durante casi cuatro horas las instalaciones del Metropolitan Pavilion.
Coleccionistas y directores de museos con lugar protagónico en el desarrollo del arte latinoamericano en los Estados Unidos dieron el sí. A la cabeza estaba Estrellita Brodsky, la coleccionista de origen uruguayo que auspicia el principal programa de arte latinoamericano que tiene el MOMA; y Tony Bechara, el portorriqueño que preside el patronato del Museo del Barrio.
Figuras que marcan rumbos en el orden privado e institucional, anoche no se privaron de la minuciosa recorrida por cada uno de los 60 espacios de la feria. Mientras, los directores Diego Costa Peuser, Mauro Herlitzka y Alejandro Zaia se repartían entre los invitados especiales de los museos de Bellas Artes de Houston y Boston, el Harvard Art Museum, la Tate Modern de Londres, el Tamayo de México y los coleccionistas de distintos puntos de Estados Unidos y Latinoamérica, que en estos días llegan a NuevaYork para asistir a las tradicionales subastas de arte latinoamericano de Sotheby´s y Christie´s. Todos fueron convocados a comprar en la feria. Artífices de su crecimiento en los escasos tres años de su existencia, Costa Peuser, Herlitzka y Zaia han desempeñado un rol estratégico dirigido a este fin. Sus logros se reparten de manera equilibrada entre la importancia de las instituciones que han logrado convocar y las 60 galerías de los Estados Unidos, España y Latinoamérica que se congregan hasta el domingo.
La oferta en general poco tiene que ver con el estereotipo folklorizante que dominó por mucho tiempo la idea del arte de la región. Y para muchos especialistas de aquí es una sorpresa, tal como lo reflejaron los comentarios de la prensa neoyorquina en la edición anterior.
Enzo :)
viernes, 27 de noviembre de 2009
Prestigiosos humoristas gráficos del país inauguran la muestra "Los pibes de la calle"
La exposición reúne más de 40 obras de Caloi, Crist, Sábat, Sendra, Tute, Rep, Daniel Paz, Langer, entre otros. Se podrá visitar hasta el 26 de febrero en la Galería Pasaje 17.
Los más prestigiosos humoristas gráficos del país se unen en una muestra que inaugura hoy en la Galería Pasaje 17, ubicado en Bartolomé Mitre 1559, bajo el nombre "Los pibes de la calle".
Allí, más de 40 obras de Caloi, Crist, Sábat, Sendra, Tute, Rep, Daniel Paz, Langer, entre otros, serán exhibidas hasta el 26 de febrero para abordar la problemática de la pobreza "desde una mirada reflexiva".
Es así que los humoristas mostraran a través de sus trabajos su mirada crítica hacia este fenómeno social. La iniciativa nació del Dr. Hugo B. Quintana, secretario General de la Asociación de Personal de Organismos de Control de la Nación (APOC), con el objetivo de "echar luz sobre una temática preocupante y difícil de abordar".
La exposición se podrá visitar de lunes a viernes de 11 a 19hs, excepto durante el receso de verano que va del 24 de diciembre al 18 de enero de 2010.
Luján
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